Вступление

Виртуальная выставка, приуроченная к 350-летию со дня рождения царевны Натальи Алексеевны, позволяет познакомиться с галереей её портретов, представленных в различных российских музейных собраниях.

Выставочный проект охватывает период с начала XVIII вплоть до конца XIX столетия, что демонстрирует интерес художников к царевне, вызванный не только её глубокой привязанностью к брату — императору Петру I, но и значительным вкладом в развитие русского театрального искусства.

С. Ф. Галактионов
Церковь «Всех Скорбящих Радость» на углу Шпалерной улицы и Воскресенского проспекта
1818
Бумага, гравюра, резец, офорт
14,0 х 19,0 см © Государственный музей истории Санкт-Петербурга, Санкт-Петербург

План столичного города Санкт-Петербурга
1851
Бумага, гравюра
479,0 х 502,0 см
© Государственный музей истории Санкт-Петербурга, Санкт-Петербург

Для нее был построен дворец с домовой церковью, освященной во имя Воскресения Господня.
До 1800 г. церковь неоднократно перестраивалась, но по ее имени получили названия набережная, проспект, а позднее и наплавной мост.

В 1808 г. на месте обветшавшей церкви по проекту Л. Руски был выстроен новый храм и освящен во имя иконы Божией Матери «Всех скорбящих Радость», той иконы, что привезла из с. Преображенского в Санкт-Петербург в 1714 г. царевна Наталья Алексеевна.

Богоматерь «Всех скорбящих Радость»
Литография с изображением утраченной иконы царевны Натальи Алексеевны
1862
Литография

Икона Божией Матери «Всех скорбящих Радость»
Список с иконы Натальи Алексеевны
XVIII в.
© Спасо-Преображенский
собор, Санкт-Петербург

Список с иконы Натальи Алексеевны находится в Спасо-Преображенском соборе.

Наталья Алексеевна прожила недолгую жизнь и не только помогала брату, но активно занималась благотворительностью, что было нехарактерно для того времени.

На территории за дворцом царевны располагались женская богадельня и приют — в русской истории начала XVIII в. такие заведения, к тому же в отдельно сооруженном здании, встречаются, быть может, впервые. Известно, что в хоромах цариц и царевен жили карлицы, убогие, приживалки, но для их содержания не выделялись отдельные строения.

Г. Ф. Бассевич

Театральная деятельность

Однако более всего царевна известна своей театральной деятельностью — Наталья Алексеевна писала пьесы, создала общедоступный театр сначала в Преображенском дворце под Москвой, а затем в молодой столице. Как вспоминал брауншвейг-люнебургский резидент Х. Ф. Вебер, в театр «дозволялось приходить всякому».

Постоянных актеров было 10 человек, для музыкального сопровождения имелся оркестр из 16 музыкантов. В представлениях участвовали приближенные царевны разных рангов, включая придворных служителей.

В записках графа Г. Ф. Бассевича, министра бывшего при петербургском дворе голштинского герцога, упоминается:

«Принцесса Наталия, меньшая сестра Императора, очень им любимая, сочинила, говорят, при конце своей жизни две-три пьесы, довольно хорошо обдуманные и не лишенные некоторых красот в подробностях; но за недостатком актеров они не были поставлены на сцену».

Наиболее полную характеристику этой стороны деятельности царевны дает педагог, филолог, палеограф, историк древнерусского искусства И. А. Шляпкин (1858 – 1918) в своей книге «Царевна Наталья Алексеевна и театр ее времени», вышедшей в 1898 г.

В итоге своего исследования автор приводит тексты (фрагменты некоторых ролей), которые, по его мнению, принадлежат перу царевны.

Сохранился примерный перечень пьес, сочиненных Натальей Алексеевной: «Комедия Св. Екатерины», «Комедия Хрисанфа и Дарии», «Комедия Евдокии мученицы», «Комедия Петра златых ключей», «Комедия Олофернова» и др. В основу этих сочинений в первую очередь легли сюжеты религиозного характера, что традиционно для европейского театра XVII — начала XVIII в.

Конец жизни

Царевна Наталья Алексеевна умерла в июне 1716 г. на 43 году жизни от заболевания желудка и была похоронена на Лазаревском кладбище в Александро-Невской лавре.

Петр I, находившийся в это время в Данциге, желая проститься с сестрой и отдать лично последние почести, отложил похороны сестры, забальзамированное тело которой оставалось во дворце. Только через месяц после своего возвращения, в середине октября, Петр I отдал приказ о церемониале погребения (17 ноября) в Александро-Невском монастыре, где к тому времени была сооружена новая церковь во имя Св. Лазаря.

А. А. Пуаро, А. А. Трискорни
Надгробие царевны Натальи Алексеевны в Благовещенской церкви Александро-Невской лавры
1868

Cпустя несколько лет, в 1723 г., захоронение было перенесено в Благовещенскую церковь монастыря, где в 1868 г. установили погребальную плиту. Работы по её установке проводились под руководством архитектора А. А. Пуаро мастером А. А. Трискорни по инициативе Александра II. К сожалению, на плите по непонятной причине была допущена ошибка — год рождения указан не 1673, а 1675. После смерти царевны большая часть её богатой библиотеки перешла к брату — императору Петру I, а дворец на Воскресенской набережной отошёл Гоф-интендантской конторе.

Над копированием живописных портретов работали литографы В. К. Ульрих (1815 – 1875) и П. Ф. Борель (1829 – 1898). Оригиналами для воспроизведения большей частью служили живописные портреты из «Романовской галереи» Малого Эрмитажа, где по воле Николая I с 1840-х гг. были размещены портреты высочайших особ императорской фамилии, начиная с царя Михаила Федоровича, первого царствующего представителя династии Романовых.

Заключение

Представленные изображения позволяют воссоздать яркий и насыщенный жизненный путь Натальи Алексеевны, раскрыть ее неординарную личность. Впервые одновременно показаны все сохранившиеся портреты царевны, а также изложены факты ее биографии, позволяющие оценить большую роль Натальи Алексеевны не только в жизни Петра I, но и в развитии русского театрального искусства и благотворительности. Организаторы выставки выражают искреннюю благодарность всем музеям, принявшим участие в выставке и предоставившим изображения для данного виртуального проекта.